师恩钊美术馆

  • 来源:艺术鉴赏网
    •   作者:桑干
       

        师恩钊:北派山水艺术中心主任,中国山水画研究院副院长,中国美协会员。

        笔者曾专访过“新北派山水”的领军人师恩钊,那次自由放开的畅谈,笔者当时自认为是深入而广泛地研究了师恩钊的“新北派山水”,自从那次走进师恩钊的“新北派山水”,几年来,“新北派山水”在我的精神坐标中始终留下了难以消弭的印记,每每回味都如久违的醇厚佳酿,浓郁中带些甘甜,醇香的余韵,意远跌宕,回味无穷。
       

        月光如水 520x240 2010年
       

        时过几年之后,在“新冠病毒疫情”肆虐世界的时刻,看到师恩钊带领“新北派山水”的艺术家捐款、捐物,轰轰烈烈地用笔墨彰显“抗疫”的力量,引起大众的热烈好评,于是,笔者不由自主地带着多年来意犹未尽的愿望,再次打开师恩钊以及“新北派山水”几位代表性画家的画册,重新体悟他们的山水精神,才发现,几年前对师恩钊及“新北派山水”的认识,有些表面,有些浅显,于是,笔者尝试着再次一斑窥豹,重新聊聊对“新北派山水”的新感觉。
       

        名山出海图620x224.2009年.(青岛市政府会议厅)
       

        师恩钊享誉当代画坛,他和他的团队对新时代中国山水画有着举足轻重的贡献,首先,“新北派山水”是一个综合实力雄厚的艺术团队,这个团队认真的传承、发扬了“荆、关”的笔墨技法和艺术精神,更重要的是,他们立足传统的“北派山水”,创新、拓展了传统的“北派山水”,又以新时代、新精神,开创了“新北派山水”的新格局。他们中间,有全面继承“荆、关”而别出心裁者;有立足“荆、关”而融会 “刘、李”、贯通清“董、巨”的即古即新者;亦有上溯 “荆、关”,下及李可染等近现代名家,旁参“元四家”、“清四王”等历代山水巨匠的功力深厚者,更不乏开古人之面、聚时代新貌的时代变革者。
       

        云生秋水 520x240 2011年
       

        其次,他们高举“新北派山水”的旗帜,成立“新北派山水”的文化组织机构,发扬、推广“新北派山水”的艺术面貌。他们开班授课,构建艺术家之家,提倡美术教育,为社会培养绘画艺术人才;国内、国外举办各种学术展览,出版学术刊物,进行学术研讨,自觉承担社会公共义务,开展义捐义卖活动,等等卓有成效的举措使“新北派山水”走进大众视野,他们的艺术作品也走进 了“寻常百姓”。
       

        飞鸣秋岚 504X193 2010年
       

        再次,他们以传统“北派山水”为基点,沿着优秀传统绘画的发展规律,面向自然,走遍雄关大川,以眼中之美入画,并赋予的自己独特的内心关照,每位画家均营造一种属于自己的山水格调,开辟了一条现代人文情怀和东方艺术气质的崭新之路,为这个时代的绘画增添了另外一种探索样式的可能性。由于“新北派山水”的贡献和时代意义,屡屡见诸报端,此次不再过多赘述,笔者一斑窥豹,试读师恩钊以及“新北派山水”的艺术探索轨迹。
       

        欧洲屋脊. 世界名山之三200x200 2012年
       

        “新北派山水”能有今日之生面,一定与扛大旗者师恩钊有着密不可分的关系,几十年来,师恩钊根植传统“北派山水”,在传统与新时代之间,挣扎、蜕变,直到 “独上高楼”的蝶化,师恩钊以坚忍不拔之志,向新时代大众审美领域挺进,冲出重围,穿越时空、区域的限制,走进当代大众的视野,在挑剔、苛刻的当代大众审美情趣中.
       

        初雪落基山 世界名山系列之一 200x200 2012年 -
       

        通过“新北派山水”的温情自然而然地承接了这个时代大众审美的精神内涵,给忙碌的人们,开辟了一处令人神往的精神家园。面对师恩钊的山水,笔者曾无数次地发挥想象空间,去努力设想师恩钊的“新北派山水”是否真的得到了神灵的启示?是否真的借助了天意,把隐匿在师恩钊生命内核中的激情,源源不绝地激发出来?
       

        春风初临 136x68 2015年
       

        绘画就是写心的艺术,艺术的表现形式就是艺术家性格、才情的再现,师恩钊笔下的山水就是他性情的自然流露,师恩钊为人处世潇潇洒洒、胸襟坦荡,他的画风正如他的处事风格一样,气势堂堂、落落大方,高山回环中给人一种“雄强壮阔、苍茫浑厚”的大美。
       

        大壑风云 136 x68 2015年
       

        在师恩钊创作的镜头中,笔者又一次细致地观摩了整个绘画过程,他的笔法变化多端、凌厉洒脱,在表现崇山峻岭的空间转换时,或骨线、或散锋、或中锋,笔尖提按的力量和方向的变化,随着心象的变化而随意生发,落笔肯定果断,笔法灵动自然,在渲染前后关系时,或淡墨、或彩墨、或皴擦、或点染,下笔如雷霆万钧,从不拖泥带水,哪怕是水墨交融的皴擦,也显得干净利索,恣肆纵横却意态丰厚,在表现层次的对比时,或干湿浓淡、或疏密虚实,或枯焦厚重,笔尖在丰富而鲜明的画面中,游刃有余,如闲庭信步,却带来山雨欲来的豪迈情怀,具有强烈的视觉美感,山川造化之美与笔情墨趣的魅力在和谐对立中,以墨达意,情景并茂,似若蓦然唤醒了笔者久违的情感、哲思与审美的本能,久久不能平静。
       

        大山拂晓 136x68 2014年
       

        师恩钊非常注重写生,他常常背上行囊深入名山大川,面对自然四时,亦如荆浩居于太行;他喜欢凝神构思,致力于情景融合的酝酿,亦如范宽出入终南山、华山体验“云烟风月之景”;他多次携笔摹写山石结构、光影变幻,亦如李可染、张仃跋涉万里……,他尤爱拍摄搜集奇光异域的照片,他看电视也多停留在雄伟山河的纪录片,他留意身边任何有关自然之美的素材,哪怕在出差的飞机上,他也不放过俯瞰壮美山川的机会。
       

        静夜思 136x68 2018年
       

        他把生活中点点滴滴的艺术素材与把传统笔墨有机结合,捕捉游离于现代器材与传统表现手法之间的艺术胎息,在尊重继承传统山水的基础上,通过几十年来对光影、色彩、造型、透视等新时代艺术表现语言的高度驾驭能力,把传统的“北派山水”与现代大众审美情趣高度融合之后,“创意自我,工期造化”,摸索出符合新时代人文情怀和审美精神的“新北派山水”,即有别于让大众审美疲劳的古人,又别于脱离传统成为无本之源,而标榜“变革、创新”的今人,师恩钊以自己独有的山水面貌确立了现代审美精神的“新北派山水”,为“荆、关”, “李成、范宽”等传统“北派山水”的艺术高峰,作出了全新的诠释。
       

        初醒 200X200cm 2019年
       

        “仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,名川大山是师恩钊“新北派山水”的成名篇章,观师恩钊《世界名山系列》、《北国岁月》、《川西胜境》、《太行金辉》、《燕山浮玉秋高洁》、《海上名山》等等系列作品,可以感受到不同地域之间,特有的风貌,世界各地的自然风光在他的笔下表现出很高的辨识度,不管太行、西域的景,也不管落基山、乞力马扎罗的雪,欧洲屋脊的魂,均能一眼可辨。
       

        深山游 98x180 2019年
       

        师恩钊笔下这一类型的“新北派山水”,以描绘名山大川为题材,主峰充满画面,顶天立地,峰峦雄伟,势壮逼人。岩石坚硬的肌理质感、巨岩深壑的精微刻画、地理岩貌的细致描绘,师恩钊以接近工笔画的细腻笔触,反反复复、不厌其烦地深入表现,表现触手可及的视觉感受,给人一种身临其境之感。在意境的处理方面,师恩钊擅于通过渲染的方式交接山势陡转和云雾变幻,墨、彩、水的交融,在游刃有余的皴擦变化中传递意识形态,不断生发出幻灭无常的意象,充满妙趣横生的韵味,把眼中的峰峦叠嶂与超出象外的雄浑苍茫巧妙地融为一体,使“具象”与“意象”神遇而迹化,妙趣盎然,蕴含丰厚,即抒发情感、表现自我,又给观者一种大山迎面之势,充满无限的视觉张力。
       

        白石秋韵 68x136 2019年
       

        “参古法、师造化、得心源”,师恩钊的山水艺术源于名山大川,而超越自然四时之美,又饱含着质地洁美的人格魅力和意蕴醇厚的人文精神。《山石性格》、《神潭幽月》、《雨后山中》、《神潭幽月》、《大山晨色》、《海韵秋光》、《暖月》、《大山晨色》等等作品充分体现了“近视如千里之远、远望而不离坐外”艺术风貌,雄健的笔墨散发浑厚劲峻的风骨,岩石坚硬的质感展现出面对面的真实,峥嵘叠嶂之间仿佛听到万籁齐鸣的交响。
       

        白石山夜 68x136 2019年
       

        师恩钊借鉴传统“北派山水”的壮美气象,吸收了南方山水的温润蕴藉,勾陈出澄怀观道的哲学思辨,同时,发挥自己独到的艺术才情,通过超强的写实能力和造型基础去强化山石的真实视觉感受,通过光影、色彩的温差对比,发挥皴擦互动的效果,笔墨与色彩的辉映,深远透视与墨色层次的转换,默默展示着师恩钊“新北派山水”的浑厚苍茫、静穆壮丽。
       

        白石深处 98x180 2019年
       

        “笔墨当随时代”,师恩钊以新时代大众的审美角度,把传统笔墨、构图技法、艺术理念与当代集大成的艺术语言融合贯通,实现了对传统“北派山水”样式的全新突破。不管是达官贵人、贾商巨胄,还是寻常百姓、智者儒生,当视线游走在师恩钊的“新北派山水”之时,强烈的整体感、浑厚的山川、苍茫的墨韵、浑厚的格调,饱满的布局,“美美与共”的心灵碰撞可以时时激起互通的精彩。
       

        知秋 68x136 2019年
       

        师古不能拟古,创新不能离古,艺术的变才是不变的永恒,如果说师恩钊笔下以气势取胜的名山大川奠定了“新北派山水”的艺术面貌,使“新北派山水”走进了“驰名”的行列,那么,具有浓郁情感类的山水创作,则是师恩钊从传统的“北派山水”走来、立足写实的“新北派山水”,向高峰攀登的又一次跨越。《春山》系列、《秋山》系列、《晨》系列、《北国晴雪》、《北国岁月》、《高山流水》、《碧湖春暖》、《日映岚光》、《擎天破晓》等等作品,笔者把这部分山水归类为“浓郁情感类新北派山水”,尽管师恩钊不这么认为,但是,自从笔者反复留恋于这一类型的山水,那澎湃激昂而富有节奏、那凝聚而张扬着动感的画面,在含蓄中孕育磅礴,在隽永中隐匿气势,在雄放中交叠一种浑厚,恰到好处的笔墨线条,欲说还休的笔墨语言,使物象、物性与主观情感交相辉映,好像富有禅意,洋溢着无以伦比的穿透力,在视觉与心灵之间荡起无声的频率,犹如撞击般的回声,余音缭绕,久久不绝,不断叩击着笔者潜意识的审美本能,仿佛在当代众多艺术家的众多绘画体系中,蓦然发现另外一种别具洞天艺术探索,激荡着视觉享受与造化形态叠加生辉的艺术魅力。
       

        白石幽処 68x136 2019年
       

        师恩钊“浓郁情感类新北派山水”依然是排山倒海、张力四射的构图,但是,多了情怀驻守,多了浑穆之美;依然是酣畅淋漓、挥洒自如的笔墨,但是,在远观、细读中,洋溢着节奏,跌宕着韵律,又充满辩证关系,观者享受视觉的审美时,仿佛获得一种深层的人生感悟。历代名家巨匠都喜欢托物言志,寄情山水,师恩钊亦是如此,所不同的是,师恩钊通过意境渲染和写实结合,把“浓郁情感类新北派山水”作为情感输出的窗口,把几十年游历世界名山大川的真山实景放逸主观遐思之中,积大道于心源,造境情感偾张的“新北派山水”,从而丰富了他的创作思路,又拓展了他的“新北派山水”的样式。
       

        白色幽处 136x 68cm
       

        这一类型的“新北派山水”,写山而非具体时空,写景而非具体区域的名山胜水,而是超乎象外的“内蕴”表露,却抒发了别样形态的心路历程,停留在纯真的精神层面,却提炼出一种难以名状的高贵,“最无限、最自由的莫如心灵,所以最高的美都是心灵的美”,用朱光潜的这句话去体悟师恩钊这些带有“浓郁情感类的新北派山水”,则是最恰当的解读。
       

        大壑微曦 180x98cm
       

        师恩钊“浓郁情感类的新北派山水”,弥漫着浓郁的深情,释放着充沛的激情,充盈着一股气势,似乎是源于生命内核的动力,突然爆发,源源不断的情感寄托于自然界有形的山脉,把浑然不动的层峦叠嶂赋予千回百转的温情,增加了“咫尺天涯,脉脉含情”的人文关怀,把自然山川变为“造境”艺术,真正实现“江山如画”的审美理念,体现出一种生活感悟、处世哲学、艺术真谛的高度结晶,彰显出一种胸次阔达的人生态度,从而让现代山水的创造力提升到一个崭新的高度。
       

        月笼山幽 180x98cm
       

        前几天,网络上流传着“头狼的感人故事”,以赞誉领导者锐意创新的精神,“头狼”带领群狼开疆拓土,不畏艰险,压力山大却不计报酬。回顾世界美术史,任何一个画派的流传无不彰显一位 “头狼”的价值,正是因为“头狼”的勇往直前,才名垂千古、时代流芳,毫无疑问,师恩钊就是“新北派山水”的“头狼”,纵观中国渊源博大的传统山水,从“荆、关”到“李成、范宽”,之后,“北派山水”这一带有鲜明个性的画种,悠悠千载。
       

        北山清夜 136x68cm
       

        虽然,也有很多画家,屡屡尝试,但是,鲜有突破,时至今日,在国家繁荣昌盛、人民安居乐业的历史时期,在“时代需要巨匠,也一定能够产生巨匠”的年代,以师恩钊为主要代表的“新北派山水”风风雨雨一路走来,有艰辛、有困惑,亦有阳光雨露,阔步将来的岁月,雷厉风行的师恩钊必将继续以“头狼”为己任,风风火火、披荆斩棘去开拓更加广袤的天地,我们也依稀看到了重振“荆关雄风”的势头,不,而是,看到新时代、新风貌的“新北派山水”,那阐述不尽的丰碑。
       

        沉沉大壑 秋意浓 180X98cm 2019年
       

        在笔者截稿时,师恩钊微信发给笔者一批新作,新的创作又有新的气象,山还是那样的阔美,境还是那样的雄浑,笔与墨的生辉、色与彩的交响,增强了画面的厚重感,厚重之中隐匿着出一种淡淡的神秘。深奥而奇妙的大自然,本就给人类带来欲罢不能的探索欲望,对于激情澎湃的艺术家师恩钊来说,更是如此,“以我心写自然,为自然添深奥”,内核中源源不断的动力促使师恩钊永不停歇地躬耕在“新北派山水”的道路上,把“创新、突破”作为永恒的主题,在“变”与“不变”的辩证中,以炽热的爱、虔诚的憧憬、陶醉的情怀,默默地追逐着心中的那片彩虹。
       

      艺术鉴赏网编辑:刘勇军