「中国书法」兰干武|集众所善 专为一家

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        作者:陈传  中国人民大学博导

        「文化人物」兰干武,历任《书法报》《书画天地》《中国书画印》主编。现为国家一级美术师,中国书法家协会会员,中国书法家协会第六、七、八届专业委员会委员,中国诗歌学会会员,中国散文学会会员,曾被聘为北京大学、清华大学、山西师范大学、深圳大学、重庆师范大学、湖北经济学院等高校及研究机构客座教授、研究员。著有《隔岸琵琶》《一日等于百年》《历代经典大系·王铎卷》《20世纪画家回眸》《世界名著书札》《中国书画比较批评史大纲》等。是《书法报》《书法》杂志及《美术报》年度十大人物评委。

        图  兰干武书法作品
       

        世有有文者之书,有无文者之书。有文者之书,貌似寻常却耐人寻味,久读而不厌;无文者之书,虽中矩中规,笔笔有来历,貌似某家某书,然而一览无余,观久必厌。古之名书家必有文,故皆耐看。偶见《四库全书》部分书工之篇,其字皆工整,无一潦草之笔,然徒有外形之工,而无内秀变化之蕴藉,更不隽永,此无文者之书也,或曰,非无文也,文之不厚也。

        图  兰干武书法作品
       

        兰干武之书,无论你怎么评价,归根结底,乃是有文者之书,这和那些无文之俗工之书有天壤之别。干武之书,初看去,亦是寻常,然却无俗态,亦即一般人常说的有味道,耐看,也就是说他的书法内秀而蕴藉。这正如一个人,凡真有学问者,腹有诗书,内存文雅者,外表必不会过分华丽或怪诞。反之,外表十分豪华和怪模怪样者,内在必无文雅。苏东坡诗云:“腹有诗书气自华。”自古以来皆如此。

        图  兰干武书法作品
       

        干武善文,读书尤多,特别是传统文化的底蕴,十分深厚。但他对于书法也是下过很多功夫的。他自作的论书诗有云:“翻江墨浪势排空,入晋出唐追古风。不忌北碑凌翠黛,如何南帖折秦弓。”正是他学书的体会。他少好读书,亦好书法和绘画,这也许和他的家族血脉有关。他的祖父辈及舅父多为文化人,在当地皆有一定影响。但文革期间,学习环境太差,字帖都买不到。到了80年代,干武开始系统地临写碑帖。先临写柳公权,继之又临颜真卿,随后学魏碑,张黑女、张猛龙、郑文公等等。之后就是专意于隶书,其中以张迁碑、西狭颂、石门颂所得最多;再后,学习章草,得《出师颂》《平复帖》及王蘧常意趣;最后归于行草,于“二王”所下功夫最多,并旁及“宋四家"和明清的祝枝山、王宠、黄道周、倪云璐、王铎等。为了浑厚、深沉,他又补写了篆书,特别是金文,以《散氏盘》最为着迷。这期间,他以临写碑帖当作重中又重的日课,十年如一日。为了学书,他几乎放弃了他曾喜爱的绘画和文学创作。

        图  兰干武书法作品
       

        干武书法,大字多浑朴古拙,深沉苍莽,力能扛鼎;小字多醇厚而隽秀,潇洒而飘逸。干武的篆书虽然写得少,但特别古朴,线条沉稳而力透纸背,曲拙多变而有节制。取法《散氏盘》,而又异于《散氏盘》,善学善变,别具一格,今人无此法也。其隶书内敛而宽薄,厚重而凝炼,节短而势长,字外有字,意味绵长。还有一种集篆、隶、行、楷于一炉的字体,尤气势磅礴、深沉雄大而又有苍莽之气。

        图  兰干武书法作品
       

        干武最近的书体,在以前的基础上又加变通,更趋于书写性,落笔在有意无意之间,其骨气深稳,体兼众妙,宽博中见严谨,飘逸中见遒劲,生拙中见灵秀,潇洒中见骨鲠。章法变而贯,笔画坚而浑。其行草更趋于淡,平淡天真多,庄子云:“淡然无极而众美从之。"干武集古今百家之善,以为己有。多自立意,然众美涵于内,见之于外,故能神明焕发,意态随出,而专为一家也。干武方今年富力强,文化基础雄厚,又长于诗,长于文,游艺于兹,为之不已,前程正不可限量也。
       



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