周韶华：将黄河文化融入“豪情壮志”

　　来源：周韶华艺术中心 艺术鉴赏网
 

　　编者按：此系列赏析摘自黄诚忠编著的《吴冠中与周韶华艺术作品比较鉴赏》。作为造型性的黄河大合唱，这些既有独立性又互相联系的画面，它们所描绘的自然景色，令人感到惊心动魄。但是，与其说这是(在表现)画家对于未经人改造过的自然的恐惧感，不如说是他在借题发挥，表现着自己对于雄伟的黄河的深切体验。似乎可以认为，他崇敬黄河也就意味着对“时代的儿子”的崇敬。因为画家对黄河及有关文化移入了自己的豪情壮志，这些画面创造性地获得了状物与抒情的一致。

　　来源：王朝闻：《河源与心源》，周韶华著，《大家之路——周韶华》，济南：山东美术出版社，2006年版，第87页。
 

　　作者在糅合了汉代石刻与塞尚的艺术手法后，在处理画面造型时，除了更加注重传统山、石、树等符号特征外，在布局上，画家有意识地突出了“势”与“力”这两个最能体现山川性格的特点，此外，他还减少了画面中的空白，创立了满纸山峦的结构样式，并保持画面的书写性特征与水墨的渗化性特征。

　　来源：张晓凌主编，《神游东方——周韶华艺术大展文献集》，武汉：湖北美术出版社，2014年版，第81页。
 

　　群山巍然矗立在画面的正中，犹如贝多芬的第九交响曲中高亢雄浑的主题，牢牢地吸引住了观者的视线，使之难以离开片刻。画家以靛蓝、暗红与墨色等色彩的组合以及丰富的水墨肌理效果营造出奇幻瑰丽的视觉景观，令这样一片未经触及的自然使人产生恍若离世之感。

　　来源：曹意强：《超乎象外 气势撼人——论周韶华山水画的历史感》，张晓凌主编，《神游东方——周韶华艺术大展文献集》，武汉：湖北美术出版社，2014年版，第152页。
 

　　责任编辑：詹学森