「中国书法」龚勋：突破清人隶书笔法把握朴茂

　　来源：中国艺术鉴赏网北京

　　主办：中流印社

　　作者：徐本一  著名书法家
 

　　图  龚勋 中流印社艺术顾问、中国书协会员、武汉书协副主席
 

　　说到隶书的品评，桂未谷的《国朝隶品》恐是先开风气的。如评傅山：“傅青主如蚕丛栈道，级幽梯峻，康衢人裹足不往。”这是说傅山隶书走的是险绝怪僻一路，习惯于走四通八达平坦大道的人就难免有惧避之感了。评郑谷口，则说：“如淳于髡人，东方曼倩滑稽谐谑，口无庄语。”这是以形譬人，郑之隶书形体活泼而有藻饰感，比起方峻厚拙的汉隶典型，就显得不够庄重了。“
 

　　图 隶书 书法缘深联180cm×35cm×2
 

　　郑板桥如灌夫使酒骂座，目无卿相”，也即是说郑书不端正恭敬，担任性放旷不作谨慎状。评金农就有些费解了：“金寿门如孔雀见人著新衣，辄顾其尾”。孔雀开屏往往受刺激于观者的鲜艳，这是说金农不甘寂寞无新意，抑或自欲领袖时风之激进突变。金农或许正像一只争奇斗妍的孔雀，充满了强烈的表现欲。
 

　　图 隶书 节录《急就章》扇面38cm×31cm
 

　　桂馥品评的风格是用语简精，意象丰赡，似评非评，主观臆断性强，不作条缕分析，让读者有弥散性的欣赏感受，此其一。另一特别仍是以儒家观念为正统，品评自持一种中心标准，也即是以己之立场为出发点，表用出褒贬。古典的书评大抵如此。
 

　　图 隶书 《汉书言府作四石机郭铭文拓片》题跋中堂70cm×46cm
 

　　龚勋的隶书，如果放到那个时代，桂未谷当会如何评之呢?我拟其方法，试评云：“龚佐天如公输班解木，有成规亦无成规。”
 

　　图 隶书 毛主席《沁园春·长沙》中堂180cm×60cm
 

　　按理此文已可结束，古人用语啬，今人用语滥，古人用语苛，今人用语谀。若要再说下去，就像将人如树木般地锯开了，露出了筋纹内质。
 

　　图 隶书 谢良辅《状江南·仲春》横幅70cm×137cm
 

　　龚勋以苦苦笔耕，沉浸于汉魏书迹之中，不求闻达而闻达至，终于在第八届全国书法展中以隶书获第一名奖，即可谓隶书“状元”。此时他痴心于书法已二十余载，夜以继日，冬去春来，潜滋心花，默然以成。他的境遇也正如一句“非人磨墨墨磨人”。
 

　　图 隶书 徐志摩《再别康桥》小品38cm×48cm
 

　　他为此放弃了许多，放弃正是为了坚守，他坚守着传统文化活的因子，以自己生命的最大能量来复殖历史中稍纵即逝的光亮。
 

　　图 隶书 李白《春夜宴从弟桃花园序》小品48cm×38cm
 

　　这样的努力可以看作是一种文化的担当，但他也可能视为一种快乐，在书写的过程中感受着生命的消长当时光逝去，书迹渐积，人书转换，性命超越。潜心于书法者足可傲视俗尘的纷纭了。这是他的生存状态，或是他理想中的一种追求。
 

　　图 隶书 《易经·乾坤二卦》小品44cm×44cm
 

　　至于龚勋的书法形式，他正在汉之原型与情之笔法之间徜徉。他对清人隶书在笔法上的寻求突破已有了较为清晰的认识，也有了确定性的探索。用笔涩重求变，微观的运笔技巧能自控自驭，说明运笔在心。结体以正为主，以欹为用，而整体风格上能把握自然朴茂。眼光也开阔，博取清人书家未尚精擅的隶书体系资源，做得深功夫，方为书上人。
 

　　图 隶书 《东汉富贵砖》题跋小品60cm×60cm
 

　　如此将龚勋的隶书放在《国朝隶品》中，真能放得稳吗?答案是确定的。时代进步了，以写为形式的书法有了更多的参照，在外形上是容易提升的。但是令人更需关注的是，文化的内蕴，没有从内心深处感触到文化的博大精深，现代书人终将无法超越以往的高峰。
 

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　　责任编辑：刘梅（北京）