「中国书法」兰干武｜集众所善 专为一家

　　来源：中国艺术鉴赏网

　　作者：陈传  中国人民大学博导

　　「文化人物」兰干武，历任《书法报》《书画天地》《中国书画印》主编。现为国家一级美术师，中国书法家协会会员，中国书法家协会第六、七、八届专业委员会委员，中国诗歌学会会员，中国散文学会会员，曾被聘为北京大学、清华大学、山西师范大学、深圳大学、重庆师范大学、湖北经济学院等高校及研究机构客座教授、研究员。著有《隔岸琵琶》《一日等于百年》《历代经典大系·王铎卷》《20世纪画家回眸》《世界名著书札》《中国书画比较批评史大纲》等。是《书法报》《书法》杂志及《美术报》年度十大人物评委。

　　图  兰干武书法作品
 

　　世有有文者之书，有无文者之书。有文者之书，貌似寻常却耐人寻味，久读而不厌;无文者之书，虽中矩中规，笔笔有来历，貌似某家某书，然而一览无余，观久必厌。古之名书家必有文，故皆耐看。偶见《四库全书》部分书工之篇，其字皆工整，无一潦草之笔，然徒有外形之工，而无内秀变化之蕴藉，更不隽永，此无文者之书也，或曰，非无文也，文之不厚也。

　　图  兰干武书法作品
 

　　兰干武之书，无论你怎么评价，归根结底，乃是有文者之书，这和那些无文之俗工之书有天壤之别。干武之书，初看去，亦是寻常，然却无俗态，亦即一般人常说的有味道，耐看，也就是说他的书法内秀而蕴藉。这正如一个人，凡真有学问者，腹有诗书，内存文雅者，外表必不会过分华丽或怪诞。反之，外表十分豪华和怪模怪样者，内在必无文雅。苏东坡诗云：“腹有诗书气自华。”自古以来皆如此。

　　图  兰干武书法作品
 

　　干武善文，读书尤多，特别是传统文化的底蕴，十分深厚。但他对于书法也是下过很多功夫的。他自作的论书诗有云：“翻江墨浪势排空，入晋出唐追古风。不忌北碑凌翠黛，如何南帖折秦弓。”正是他学书的体会。他少好读书，亦好书法和绘画，这也许和他的家族血脉有关。他的祖父辈及舅父多为文化人，在当地皆有一定影响。但文革期间，学习环境太差，字帖都买不到。到了80年代，干武开始系统地临写碑帖。先临写柳公权，继之又临颜真卿，随后学魏碑，张黑女、张猛龙、郑文公等等。之后就是专意于隶书，其中以张迁碑、西狭颂、石门颂所得最多;再后，学习章草，得《出师颂》《平复帖》及王蘧常意趣;最后归于行草，于“二王”所下功夫最多，并旁及“宋四家"和明清的祝枝山、王宠、黄道周、倪云璐、王铎等。为了浑厚、深沉，他又补写了篆书，特别是金文，以《散氏盘》最为着迷。这期间，他以临写碑帖当作重中又重的日课，十年如一日。为了学书，他几乎放弃了他曾喜爱的绘画和文学创作。

　　图  兰干武书法作品
 

　　干武书法，大字多浑朴古拙，深沉苍莽，力能扛鼎;小字多醇厚而隽秀，潇洒而飘逸。干武的篆书虽然写得少，但特别古朴，线条沉稳而力透纸背，曲拙多变而有节制。取法《散氏盘》，而又异于《散氏盘》，善学善变，别具一格，今人无此法也。其隶书内敛而宽薄，厚重而凝炼，节短而势长，字外有字，意味绵长。还有一种集篆、隶、行、楷于一炉的字体，尤气势磅礴、深沉雄大而又有苍莽之气。

　　图  兰干武书法作品
 

　　干武最近的书体，在以前的基础上又加变通，更趋于书写性，落笔在有意无意之间，其骨气深稳，体兼众妙，宽博中见严谨，飘逸中见遒劲，生拙中见灵秀，潇洒中见骨鲠。章法变而贯，笔画坚而浑。其行草更趋于淡，平淡天真多，庄子云：“淡然无极而众美从之。"干武集古今百家之善，以为己有。多自立意，然众美涵于内，见之于外，故能神明焕发，意态随出，而专为一家也。干武方今年富力强，文化基础雄厚，又长于诗，长于文，游艺于兹，为之不已，前程正不可限量也。
 

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