西泠名家昌少军“中锋滚刀法”篆刻艺术探究

　　作者：唐福祥
 

　　昌少军篆刻作品
 

　　昌少军简介：湖北仙桃人，先后师从汪新士、吴丈蜀、刘纲纪先生，西泠名家。现为国家一级美术师，中流印社社长，西泠印社社员、中国书法家协会会员，湖北省书法家协会主席团委员兼篆刻委员会主任，湖北篆刻研究院院长。首创篆刻“中锋滚刀法”。获《书法》《书法报》2013—2014 “中国书法十大双年度人物提名”。获2015年度获中国书法“风云榜” 书法社团奖并当选为2015年度人物。著有《湖北代表书家作品集·昌少军卷》《唐醉石篆刻艺术考论》《中流学术十家》《中流篆刻十家·昌少军》《艺坛怪杰·汪新士纪念文集》《汪新士年谱》《唐醉石年谱》《吴丈蜀年谱》《我向美学大家王朝闻先生问学》《追忆恩师刘纲纪先生》等，其中主编《中流学术十家》获全国美术图书“金牛银奖”。
 

中锋滚刀法形成背景
 

　　篆刻一艺历经秦汉之鼎盛及唐宋元之低迷时期后，明清两代流派纷呈，达到了另一个高峰。时至今日，篆刻这门艺术全面繁荣发展，蒸蒸日上。在任何一个时代，一个成功的篆刻家都有其独特的人生经历和艺术风格，在当代篆刻家中，湖北仙桃昌少军先生就是其中比较特殊一位，他有着不一样的人生经历和学习经历。
 

　　释文：字林之侠客
 

　　他的成功，可以说是一种偶然，也是一种必然。他首创“中锋滚刀法”，边款参魏晋碑刻笔意，一任自然， 形成了自己的风格，独树一帜，对篆刻艺术研究是相当有必要和意义的。

　　篆刻不承古，为无源之水，然食古不化，徒印奴而已。说到中锋滚刀法，那么必然谈到“字林之侠客”这方印，吴(丈蜀)老曾送昌少军先生一幅书法作品，作品中有“善承传统，以法创新”两句，蒙发了求变的念头。

　　1987年3月，在准备一件参加全国书法篆刻大赛的作品。一连十多天，不停的刻印，有时甚至通宵达旦，谁知越刻越糟糕，几次扔掉石头，又捡回来磨掉重刻。直到超过了截稿时间，还是不满意。两天后，换上了原先用过的一把刀杆长9.5公分、0.8公分见方、既短又钝的刀(此刀为汪老用合金钢自制并赠送，因为用的时间较长、刻了磨、磨了刻，刀杆自然变短了，后来我很少用此刀。)正是因为刀杆短，故将刀的顶端放在食指与手背交界处，并以此为轴心，刻印时单刀用力并捻动刀杆快速前进。刻出的线条钤在纸上浑穆朴拙。昌师近期的发现此线条一如书法中锋用笔，他认为书法用笔既然有偏锋和中锋，用刀亦当可用笔。于是，以此刀法在不到5分钟就刻出一方“字林之侠客”的白文印，线条自然苍莽，无须修改。

　　以往刻此类效果的印，要刻无数刀，还得用敲打、切削的方法处理，不一定能达到这样的效果。故将此刀法取名为“中锋滚刀法”。起初他的老师汪新士先生不予认可，后昌少军又刻了“仙桃昌少军章”等四印，并将此种理念与汪老探讨，加之坚持用此法投入创作并大获成功，汪老认为昌少军若不出新法，也不可能有现在如此大的成就，可见汪老此时已经认可中锋滚刀法。
 

　　释文：仙桃昌少军章
 

　　之后吴(丈蜀)老也给予了充分的肯定。吴丈蜀先生 1997年11月3日在《对昌少军同志篆刻艺术的评议意见》中指出：“我认真地研究了昌少军参赛的每一件作品。发现每方印从布局到刀法都有来历，但决不跟着前人亦步亦趋，而是推陈出新，走自己的路，所以他的作品既有传统法度，又别出新意。而他所创造的新的刀法“中锋滚刀”，单刀直入，不加修饰，纯任自然，看起来质朴无华，真率大方。更可贵的是：他的篆艺不受时下一些人抛弃传统追求险怪的影响，保持了篆刻艺术的真正价值。” 中风滚刀法形成初期也出现了一些问题，用此法有时线条太碎，火气太大，后参封泥法，中锋滚刀法自此更加完善。不难看出，这次“偶然”不仅带出了中锋滚刀法，带出了短杆钝刀，在以前是没有的，无形中在篆刻工具上又一次实现了革新。
 

昌少军的边款
 

　　边款是篆刻艺术的重要组成部分，相当于书法作品的落款，当今篆刻界印面篆刻和边款俱佳的相对来说是很少的，因此边款的好坏就成为了篆刻家艺术功力的一个重要衡量标准，观昌少军各个时期的印作边款，我们不难发现，其边款一直处于一种求变的过程当中，不断前进和发展，直到风格的形成：30岁之前，边款多仿浙派，用刀力度较弱，笔画、结体略显生硬。之后10多年，认真、深入地研习赵之谦、黄士陵的边款，以魏碑结体为参，刀法劲猛，笔画豪放，然稍显火气。
 

　　边款(乌金拓)
 

　　45岁之后，他坚持以北魏墓志为营养并将其特点吸收到边款之中，一改拘谨内敛的浙派体制，由过去以切刀为主、点横撇捺多为长短不同的三角形的老刻法，变而为切、冲、转、拉刀法并用，以石就刀，或以刀就石。刀法劲健多变。其字形结构不再拘泥于平实方正，章法上而是根据字形做大小、疏密、伸缩等不同处理，布局错落流动多姿。犹如缩版魏晋碑刻，古朴稚拙，自然流畅。此时刀笔俱备，饶有韵致，形成了鲜明的个人风格。
 

　　
       释文：我镌我印
 

　　昌少军拓边款主要以乌金拓为主，拓边款的质量直接影响着印屏、印谱的制作整体效果。他坚持以“黑白分明，油光闪亮”为拓边款的最高标准，时下拓边款的方法五花八门，但昌少军仍然坚持最传统的拓款方法，并不是他不懂得变通，而是他对拓边款这项技艺的传承有自己的理解和坚持乃至坚守。

　　此外，有些虽然程序相对简单，拓出来的东西也是捉襟见肘的。目前为止并没有其他拓款方法优于此方法。因此在拓边款这方面他也是数一数二的。昌少军对拓边款的要求也是极高的，每次他好之后偶会用放大镜看看边款的字口是否进墨，力臻完美。他是个实用主义者，拓边款通常自制棕刷、拓包，虽然有时候做的并不是那么好看，但他坚持以实用为主。昌少军又是个环保主义者且动手能力强，他做拓包用的布料都是不用的衣物上剪下来的，见废弃棕扫帚通常变废为宝做成拓款棕刷。作为艺术工作者，我们身上不正缺少这样的对生活的热爱和对真正艺术的坚守吗?这也正是我们应该争相效仿的。
 

昌少军艺术风格形成
 

　　任何理论、风格的形成必然是经历了无数次的探索与实践，昌少军也不例外。得其恩师汪老谆谆教诲，手把手的教授篆刻技巧、知识，接受了长期严格的训练、且刀耕不辍。加之昌少军天生就对篆刻敏感度极高，且对篆刻狂热，对艺术的热爱是成为一名艺术家的首要条件，此外两边必然引起质变。注定昌少军能成为当代篆刻领军人物。昌少军生于湖北仙桃人，古楚之地，因此他注定与楚文化有着千丝万缕的联系，深受楚文化的影响。
 

　　释文：道法自然
 

　　楚文化自古以来是我国文化的重要组成部分，楚简文字博大精深的内涵和奇瑰巧丽的外观为世人所瞩目，峻拔古拙的简书早已为世人所欣羡。此外， 楚系古玺是中国古玺印章的一个重要分支 。对古代玺印的研究占了地利之便。昌少军亦以简帛文字入印，且获得了相当好的效果。
 

　　行草小品
 

　　不善书法的篆刻家一定成为不了一个好的篆刻家，昌少军一直深谙此理，在篆刻达到一定高度的同时，昌少军沉下心来钻研书法，为的就是。昌少军善篆隶、魏碑，兼攻行草，造就了昌少军篆刻的篆籀气，金石气和真性情。提升的是篆刻境界。
 

　　篆书学问风物联
 

　　篆刻虽小技，非胸中有书卷，终不免俗乎。“二分笔砚三分看，余事还须广读书。”(吴丈蜀语)，昌少军提倡以文养艺，走进昌少军的书屋，里面装满了关于文、史、哲、书、画、印的各类书籍和多年整理的历代书家、画家、篆刻家的专题资料读书卡片，颇像个小图书馆。读书每有感触想法必定做批注，长此以往，养成了善于思考的习惯，从别人的思想当中吸取营养，因此，当年求变创出“中锋滚刀法”绝不是偶然的。
 

　　隶书金石书道联
 

　　昌少军在使用其独创的中锋滚刀法的同时，所表现出来的惊人腕力，应该不是一朝一夕就能练就的吧?因此世界上就没有白做的事。昌少军认为逆境逆境成就事业，不是说只有逆境成就事业，不经历逆境未尝不是件好事。历史上在顺境中成就事业的也不乏其人，但更多的杰出人物是经历过逆境和磨难后取得的。感恩生活，感恩亲人朋友，感恩一切的一切，不论我们对待何种人都要抱以善意和热诚。这就使得他具有开阔的胸襟和豁达的气度且无私平和。
 

　　西泠名家昌少军
 

　　艺术鉴赏网编辑：刘勇军(北京)