品论傅抱石山水画面之“动感”
来源：中国艺术鉴赏网
策划：张筱玲 中国艺术鉴赏网艺委会副主任
图 傅抱石作品《蜀山图》
傅抱石擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感，人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
图 傅抱石作品《观瀑图》
傅抱石认为画面的美，一种自感而又感人的美，它的细胞中心不容有投机取巧的存在，它虽然接受画家所加的一切法理，但它的最高任务，则绝非一切法理所能包办，所能完成!
图 傅抱石作品《崖瀑高士图》
当含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会分不清。这不是神话，《庄子·外篇》记的宋元君画史“解衣盘礴”也不是神话。
图 傅抱石作品《伐舟图》
因此，傅抱石对于画面造型的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。
图 傅抱石作品《洗马图》
傅抱石画山水，是充分利用两种不同的笔墨的对比极力使画面“动”起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就必定精细整饰。
图 傅抱石作品《苍山如海》
根据中国画的传统论，傅抱石往往喜欢山水人物用元以下的技法，而人物宫观道具，则在南宋以上。
图 张筱玲近照
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